我们躲进群星里，祈祷不被太阳找到。

或许霍乱时期的爱情，是被霍乱隔绝的分离，是权重欲望和心灵的挣扎，也是宿命的轮回，是一生一世的远航。

人与人之间的联系被吃人的宫廷窄化为权力斗争的敌手，相争相残在开化至极的紫禁城，一片看似文明的丛林里是一种宿命。

文学作品中经常会有一个人或者一群人的命运悲惨，但是他们亦或是选择顺从，亦或是选择反抗，都会在这一举一动中，折射出人性的光彩，勇气的光彩。

或者，人们享受无数命运在自己面前上演，又不愿受命运其苦，便戴上了命运的假面，化身命运，操控并接受其中的诗意。

没人能拒绝宿命感。

宿命对于现实的接管，或者说对于现实的毁灭，之所以使我们感受到美的到来，恰恰是让我们看到了那个在平时看不见的地方，蠢蠢欲动的「自我」。

命运存在的人生就一定是一场戏剧吗？我想不是，没有人会是提线木偶，因为我们所见的世界与所追求的一切均为真实。

美学不对审美实践进行指导，亚里士多德也无意支配命运三女神治下的文本生成，但一种不再为神秘所笼罩而同样被称为宿命的必然性从此展开。

“所有漂泊的人生都梦想平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生，都幻想伏特加、乐队和醉生梦死”

我觉得 宿命是一场 停了又下的夜雨